05/02/08 05:13 Kommentar zur ersten Woche des Kurses Lazette Giffords. Zuerst hatte ich Probleme mit ihrer Aufgabe, denn irgendwie sehe ich zwar ein, daß es besser ist, mit einer sehr vagen Idee zu beginnen, die sich erst im Laufe der Zeit entwickelt, doch andererseits sind meine bisherigen Entwürfe so umfassend, daß ich ziemlich klar sehe, worauf es hinauslaufen könnte. Das Problem bei dieser Art des Vorgehens besteht darin, daß die Geschichte von vornherein in sich "abgeschlossen" ist. Dies ist insofern dumm, weil es schwierig ist, substories einzubauen, und weil meist die Ideen nicht für jene rund 100.000 Worte reichen, die ein echter Roman schon haben sollte.

Der Versuch, bestehende Romane und Filme erst einmal auf einen Kernsatz zu reduzieren, der einem weitere Freiheiten ließe, funktionierte zwar, aber natürlich war ich durch die Kenntnis der Geschichten so festgelegt, daß dieser Weg auch nicht der richtige war, auch wenn durch ihn ich wenigstens dazu fand, die meisten meiner eigenen Ideen auf einen Satz zu reduzieren. Da fiel mir ein, daß ich irgendwo gelesen hatte, man solle sich doch an der Bestsellerliste der New York Times orientieren. Dort werden die ersten zwanzig Bücher durch einen einzigen Satz beschrieben.

Doch wie löst man die zweite Aufgabe der ersten Woche des Kurses? Die Festlegung auf 50 bis 100 Worte beschreibenden Inhalts der Grundidee ist zwar sehr schön, nur, wie macht man es, diesen Text zu schreiben. Und wieder half eine Idee, die sich diesmal an den Titeln der New York Times Bestsellerliste ausprobieren ließ? Aus dem mysteriösen Satz und dem Titel ergeben sich Fragen, die man aufschreiben kann, und aus den Fragen ergeben sich fast automatisch Szenen aus Filmen und Büchern, die einen Hinweis darauf geben, wie man beides umsetzen könnte.

Das Ergebnis kannst du im folgenden nachlesen. Daß ich mich nicht an die 50/100-Vorgabe gehalten habe, finde ich ebenso wenig schlimm, wie die Tatsache, daß ich mich teilweise stärker auf die Fragen konzentriert habe als auf mögliche Antworten. Generell finde ich jedoch diese Methode des Vorgehens sehr inspirierend, selbst wenn man nicht vorhaben sollte, alle oder auch nur eine Mehrzahl der Ideen, die sich melden, wirklich umzusetzen. Ein Riesenvorteil dieser Methode besteht darin, daß man sieht, daß man mehr schreiben könnte, als nur jene eine Hauptidee, mit der wir jeweils gestartet sind, und daß man auch Ideen für Genres hätte, an die man nie im Traum gedacht hätte.

Ich denke also, die erste Woche habe ich damit weitgehend erfolgreich beendet und werde es mir zur Gewohnheit machen, in der New York Times nach Ideen zu suchen, die ich in dieser Form zu Roman- oder Shortstory-Entwürfen entwickele. Und zwar neben jenem anderen Feld der Inspiration, den Artikeln des Christian Science Monitor, mit denen ich bisher zu arbeiten versucht habe.

08/02/08 05:01 Bisher kann ich dem Konzept zustimmen. Erweitert man die Grundidee und erklärt, in welchem Genre man das schreiben könnte, ergeben sich sofort Assoziationen, die weiterhelfen könnten. In der dritten Woche geht es - zumindest fasse ich die Aufgabe so auf - um Emotionen, um die allgemeine Stimmung der Geschichte. Was als Thema bezeichnet werden könnte ist eigentlich nichts anderes als die Festlegung auf eine Allgemeinstimmung der Geschichte. Entscheide ich mich, Hass als Grundthema zu nehmen, werde ich etwas anderes schreiben, als wenn ich das Stichwort "Verrat" zum Thema wähle, selbst wenn der Grundgedanke der Geschichte der gleiche sein sollte. Das eigentliche Problem bei diesem Arbeitspunkt stellen für mich die Begriffe dar, mit denen man arbeiten kann. Sehe ich mich auf die vorgegebenen Begriffe beschränkt, weil mir keine eigenen einfallen, habe ich Schwierigkeiten, unter diesen einige der Ideen zu subsumieren. Deshalb werde ich erst einmal versuchen, möglichst viele Stichworte zu den jeweiligen Ideen zu notieren, ganz danach, welche ich mir als Grundstimmung vorstellen kann.

Bei der Idee zu Tern Island wird deutlich, wie wichtig es ist, eine Idee der handelnden Figuren zu haben. Ohne dies bleibt erst einmal nur als Grundthema die Entdeckung, was aber wenig hilfreich ist, solange ich keine Vorstellung habe, wer da wo was entdeckt und warum?

a description of a human situation:

10/02/08 03:43 Die bisherige Vorgehensweise des Kurses gefällt mir. Auf diese Weise werden Vorstellungen bezüglich der Geschichte freigesetzt, die erst einmal nicht vorhanden sind. Ich habe zwar nicht recht verstanden, was Gifford mit dem zweiten Teil der Aufgabe der dritten Woche bezweckt, doch ich finde, die Erläuterung zu den gefundenen Themen gibt einem die Möglichkeit, die Variationsbreite der szenischen Möglichkeiten auszuloten und kann beim Schreiben später sehr gut dazu dienen, die einzelnen Szenen stärker auf das eine oder andere Thema hin zu konzipieren, als dies bei unserem bisherigen Vorgehen beim Finden brauchbarer Geschichten der Fall war. Ich werde also diesen Schritt der Arbeit dazu nutzen, bereits Richtungen vorzuschlagen, in denen man später weitere Informationen und Ideen suchen kann.

11/02/08 04:27 Gut, nach Elbspaziergang sieht es so aus, also wenn die zweite Aufgabe der dritten Woche dazu führt, daß man mehrere Möglichkeiten der Entwicklung einer Geschichte sieht, haben wir zwei Möglichkeiten, damit umzugehen. Zum einen können wir eine Variante auswählen, und uns am allgemeinen Dreipunktmodell orientieren - Einführung, Mitte und Schluß mit ein oder zwei Wendepunkten - oder wir haben die Möglichkeit das Thema durch die unterschiedliche Möglichkeit der Themen komplexer zu gestalten, wobei es wichtig wäre deutlicher zu erkennen, daß diese Themenstichworte wie ein hinter dem Text liegender Malgrund betrachtet werden sollte. Wenn also im einen Fall die Möglichkeit besteht Hass und Verzweiflung als Themen zu wählen, dann bedeutete das in dem speziellen Fall, daß die Geschichte von zwei unterschiedlichen POVs aus beschrieben werden könnte. Verwendet man beide Themen gleichzeitig ergibt sich eine alternierende Erzählform, bei der dem Leser suggeriert würde, es kann sowohl so, als auch so gewesen sein. Du Leser, mußt dich persönlich entscheiden, was du annimmst. Andererseits kann diese Teilarbeit auch dazu führen, daß wir unter einer Materialfülle zu ersticken drohen.

Bei der Aufgabe der vierten Woche, oder des 4. Kapitels geht es darum neben dem Ziel eben auch die möglichen Hindernisse zu skizzieren, die der Erreichung des Zieles entgegenstehen können. Der Begriff des Konflikts stört mich einfach zu sehr, als daß er mich nicht in eine falsche Denkrichtung brächte. Insgesamt habe ich hiermit allein schon dadurch Probleme, daß a. ich nicht so konfliktbesessen bin, b. meine Ideen sich einfach gegen die Dreipunktmethode sperren. Kommt c. noch hinzu, daß meine Hauptfiguren in der Regel sich nicht durch entschiedenes Zielerreichungspotential auszeichnen, kann ich mit diesem Punkt so, wie ihn sich Lazette Gifford vorstellt wenig anfangen. Andererseits ermöglicht der Punkt aber bereits eine kurze Skizze der eigentlichen Geschichte, womit der Punkt als vierter Arbeitspunkt seinen Wert haben könnte.

In einer Residenzstadt ersteigert eine Frau bei einer Haushaltsauflösung eine Schatulle mit Briefen aus dem vorigen Jh. und entdeckt das Geheimnis einer der führenden Familien des Städtchens, das mit ihrer eigenen Gegenwart zu tun hat. Warum ersteigert sie die Briefe? Was stellt sie fest, als sie die Briefe liest? Warum hat dies vor ihr noch niemand festgestellt? Wie gehören die Schreiberinnen und die Verkäuferin zusammen. Als sie die Briefe zweier Schwestern ersteigerte, ahnte Kate nicht, daß sie der Schlüssel eines "Familiengeheimnisses" sind, das es offiziell niemals gegeben hat.

Realistic Ficition wäre es, wenn wir als Briefschreiberinnen zwei historische lesbische Figuren wählten, nicht ganz unähnlich dem Buch Margaret Forsters oder zumindest Ereignisse aus dem Leben solcher Frauen adaptierten. In diesem Fall wäre Recherche angesagt. // Literary Fiction würde es, wenn es uns mehr um die psychologische Situation der Briefschreiberinnen ginge, und jener Teil entfiele, der deren Schicksal an das Schicksal der Käuferin bindet. // Romance ist als Form auszuschließen, wäre eher der Fall gewesen bei Sarha and Patience, deren Geschichte ja in jener Zeit spielt. // Eine Möglichkeit bestünde darin, es als Chick Lit zu schreiben, doch auch in diesem Fall müßte ein positives Element in der Geschichte der Briefschreiberinnen enthalten sein, das dann im Leben der Käuferin wieder auftaucht.

Thema: Liebe / Vertrauen / Entdeckung / Stolz

Abhängig von dem gewählten Thema kann sich eine solche Geschichte in unterschiedliche Richtungen bewegen. Es kann sich sowohl um einen Vergleich der Art lesbischer Beziehungen im Laufe der Zeit, seit dem die Briefe geschrieben wurden bis heute, handeln. Doch im Fall dass das Thema heißt: Vertrauen, würde der entsprechende Aspekt dadurch weiter gefasst werden können, daß das Schicksal der einen Figur (z.B. jener der mittleren Generation durch fehlendes Vertrauen tragisch endet). Im Fall der Entdeckung ginge es eher darum, daß die Käuferin bei der Lektüre der Briefe und zusätzlicher Recherche einiges über ihre eigene Herkunft erfährt, was sehr gut zu dem Motiv der Gemme passt. Wenn Stolz eine Rolle als Thema spielte, ließe sich der gesellschaftliche Konflikt thematisieren, der sich aus der gewählten Situation ergäbe.

Beim vierten Kapitel wird deutlich, daß die Käuferin, ähnlich unserer Biographin bei Øwli, erst einmal nicht die eigentliche Zentralfigur der Geschichte sein kann. Sie liest die Briefe, aber sie hat kein eigentliches Ziel, das zu erreichen ihr durch eine antagonistische Kraft verwehrt werden könnte. Sie kann also nur jene Figur sein, durch die die Geschichte entdeckt wird. Ein antagonistisches Element wird erst denkbar, wenn wir davon ausgehen, daß es Figuren gibt, die das Geheimnis bewahren wollen, daß durch die Briefe aufgedeckt werden könnte. Das liefe dann vielleicht auf Kleinstadtmoral hinaus. Andererseits haben wir auf der zweiten Ebene der Briefe natürlich normale antagonistische Situationen. Wollte man also hieraus einen Roman machen, müßte man die beiden "Geschichten" erst einmal getrennt analysieren. Zum einen also die zufällige Entdeckung und die Frage, wie diese zu einer Konfliktsituation führen könnte, zum anderen die Briefsituation mit der ihr innewohnenden gesellschaftlichen Konfliktsituation. Im ersten Fall könnte eine Konfliktsituation dadurch entstehen, daß "legitime" Erben eine Veröffentlichung der Briefe verhindern wollen. Damit hätten wir dann auch ein eher harmloses Ziel der Käuferin. Sie findet die Briefe so interessant, daß sie sie veröffentlichen will, als Exempel der Situation lesbischer Paare im 19. Jh.

Sie floh vor den Folgen ihrer Scheidung nach Italien und findet dort ein Haus, das sie unbedingt kaufen muß, nur um dort zu entdecken, daß alle Umzüge ihres bisherigen Lebens die Flucht vor einer Wahrheit waren, die sie seit ihrer Kindheit im amerikanischen Süden sich nicht hatte eingestehen wollen.

Ich würde ein eigenes Genre in biographical fiction sehen, unabhängig davon, daß es diese Gattung offenbar nicht gibt. Am ehesten entspräche dem, was ich mir vorstelle, noch die Realistic Fiction. Den Unterschied würde ich darin sehen, daß im einen Fall - wie bei Cameron Hawleys The hurricanyears und Margaret Forsters Roman - das Leben mehrerer Figuren nebeneinander gestellt wird, während es im Fall einer biographical fiction eben hauptsächlich um das fiktionale Leben einer Hauptfigur geht, wie in diesem Fall. Den Unterschied zur literary fiction würde ich dann eher darin sehen, daß in jenem Fall die Handlung exemplarisch etwas Allgemeingültiges veranschaulichen soll, wie z.B. bei Thomas Manns Doktor Faustus.

Thema: Verrat / Verzweiflungstat /Entdeckung /

Bezüglich Verrat müßte es sich hierbei nicht um wirklich begangenen Verrat handeln, sondern es könnte, gekoppelt mit den beiden anderen Themen, sich um ein Mißverständnis aus der Jugend handeln, das durch die Figur jenes alten Mannes, den wir aus dem Toskanafilm kennen, zur Entdeckung eines Verhaltensmusters der Figur führt, das ihre "Fluchten" erklärt, die in dem gekauften Haus in der Toskana ihren Endpunkt und ihre Lösung findet. Die Verzweiflungstat ist keine dramatische Tat, sondern ein Verhalten, das die Figur bei entsprechenden Situationen an den Tag legt, ohne zu wissen, warum sie handelt, wie sie in solchen Situationen handelt.

Diese Geschichte mit goal und conflict ist zwar gut, aber gefallen tut sie mir dennoch nicht. Meine fiktionalen Figuren stolpern mehr in ihre Abenteuer als daß sie mit starrem Blick aufs Ziel in sie hineinrennen. So will diese Figur natürlich gern wissen, warum sie bei Schwierigkeiten immer das Weite sucht. Dies doch aber erst, wenn sie durch den Gärtner (es ist eben immer der Gärtner), auf das Muster ihres Verhaltens aufmerksam gemacht wurde. Dann erst kann sie entdecken, daß sie als Kleinkind rebellisch war, aber jedes Mal einen auf den Deckel bekam, was ihr späteres Verhalten erklärt.

Der Planet ist durch ein kosmisches Ereignis vor langer Zeit zum Stillstand gekommen. Die Bewohner leben ohne ein natürliches Zeitgefühl, doch aus einer Tradition heraus suggerieren ihre kulturellen Mechanismen etwas, was es für sie überhaupt nicht gibt. So, und was kann man nun hieraus in bezug auf eine Hauptfigur machen? Will die Figur herausfinden, was Zeit wirklich ist? Wie wirkt sich diese "Zeitlosigkeit" auf lebende Materie aus?

Thema: Entdeckung / Lauterkeit(integrity) / Loyalität

Das Problem besteht darin, daß wir bis jetzt keine Figur haben, die etwas repräsentiert. Durch die Themenwahl ließe sich vorstellen, daß die Figur eine wichtige Entdeckung macht, die erklärt, warum es zu jenem Zustand gekommen ist, den wir oben beschrieben finden. In diesem Fall hätten wir ein Geheimnis, das entdeckt werden muß. Handelt es sich um Loyalität und Integrität, ließe sich vorstellen, daß es manmade ist, was den Zustand des Planeten verändert hat, und die Figur befindet sich nun in einem Konflikt zwischen individueller Loyalität und gesellschaftlicher Loyalität.

Und auch hier ist die amerikanische Konfliktmethode ungeeignet, wenn wir nicht ganz und gar auf die Startrekschiene im weitesten Sinn einschwenken, und es für denkbar halten, daß ein übelwollender Feind dafür gesorgt hat, daß die Rotation des Planeten zum Stillstand kommt. Damit verschiebt sich aber die eigentliche Intention immer mehr in Richtung üblicher Science Fiction Geschichten.

Über zwanzig Jahre hatte er seine Verfehlung vergessen können, doch dann holte ihn seine Vergangenheit ein, als seine Frau ein au pair Mädchen, eine junge Doktorandin, einstellte. Sie stellt sich als jenes Kind heraus, das er vor Jahren gezeugt hatte, und sie kennt sein wahres Geheimnis, weshalb sie sterben muß.

Natürlich und fraglos ein Crime und Mysteryroman.

Thema: Verzweiflungstat / Entdeckung /

Bei einer Verzweiflungstat stünde die Figur des Täters im Mittelpunkt, und es könnte darauf hinauslaufen, die Geschichte zu einer Kritik gesellschaftlicher Mechanismen werden zu lassen, die Taten wie jene, die Auslöser der Ereignisse war, möglich macht. Im Fall der Entdeckung würde es jene klassische Krimigeschichte der Suche nach dem Täter werden, die sich entweder in der Suche nach der Geschichte erschöpft, oder aber nebenher als substorie Kritik an der Gesellschaft übt, die in bestimmten Fällen Verbrechen unaufgeklärt bleiben läßt, weil die gesellschaftliche Stellung eines möglichen Täters dies als geraten erscheinen läßt. Wählen wir Mißbrauch als Thema, wird es ganz einfach nur die Aufklärung eines Verbrechens sein, die geschildert wird, ganz im Sinne Ed MacBains.

Im Fall eines normalen Krimis ginge es um reine Aufdeckung einer Straftat. Interessanter wäre es, wenn man die Geschichte aus der Sicht des Täters schilderte, der sich von seiner Vergangenheit eingeholt sah und meinte seinen Ruf als Professor verteidigen zu müssen. In diesem Fall ließe sich das gesamte Spektrum der erwähnten Probleme einbeziehen. Insgesamt finde ich die Aufgabe des vierten Kapitels wenig befriedigend, wenn man sie rein auf ein Ziel einer Hauptfigur und zwei antagonistische Elemente reduziert. Einzig die Tatsache, daß es einen bis zu einem gewissen Grad zwingt sich Gedanken zu machen, welche Figur eigentlich im Mittelpunkt steht, habe ich bisher mit dieser Aufgabe wenig anfangen können.

Das Universum ist ein Ort, an dem die Götter experimentieren und ihren Job als Götter lernen. Einer von ihnen ist bei seiner Tätigkeit nicht so ganz mit bei der Sache, was schreckliche Folgen für "seinen" Planeten hat. Warum ist Johor so, wie er ist und vor allem, welche Folgen haben seine "Fehler" und wie reagiert der universelle Olymp auf seine Fehler?

Natürlich erst einmal Science Fiction, da es außerhalb der normalen Weltvorstellung spielt. Doch da es, wie bei Doris Lessings Canopus-Geschichte, darauf hinauslaufen könnte, daß es bei der Geschichte der Figur des Lerngottes Johor um eine Auseinandersetzung mit realen Entwicklungen der Menschheit geht, käme natürlich auch hier die Gattung der Mythology in Frage.

Thema: regret / carelessness

Hier wird es darauf ankommen, die Handlungen des Anlerngottes auf eine Affäre mit einer attraktiven Göttinen des Olymps als Ursache seiner Verfehlung herauszuarbeiten, um zu zeigen, daß die scheinbaren Fehler der Menschen des Planeten, letztlich nur auf die Sorglosigkeit eines Gottes zurückzuführen sind, der eine falsche Entwicklung seiner Geschöpfe nicht rechtzeitig unterbunden hat. Bezüglich des Aspekts des regret kann dann deutlich werden, welche Folgen diese Eskapade sowohl für den Gott als auch für seinen Planeten hat, wobei die Tatsache, daß die Menschen im Verlauf ihrer Entwicklung nicht mehr an Götter glauben, seine Bemühungen, den Fehler auszubügeln, entscheidend beeinflußen werden. Hier hätten wir dann auch zum ersten Mal bei mir Symbolismus im Spiel.

Nehme ich als Beispiel Johor. Johor möchte sicher Gott erster Klasse werden, aber leider - und das war in den Zeit der Olympier ja nicht selten - läßt er sich allzu leicht von diesem Ziel ablenken, weshalb er sich nicht genug um seinen Planeten gekümmert hat, der -anders als ein vernachlässigtes Tamagushi - nicht stirbt, sondern auf höchst rebellige Abwege gerät. Auch hier haben wir das Problem, daß sich ein klares - für Dreipunktlandung geeignetes - Ziel nicht so ohne weiteres finden läßt. Es sei denn man sieht in seiner moralischen Unreife und deren Folgen bereits einen der erwünschten Konflikte, und in den Folgen, die dies auf seinem "Übungsplaneten" hatte den zweiten Konflikt.

Sie ist ungebildet und gilt als geistig zurückgeblieben, doch in Wahrheit ist sie als Ersatzteilschwester ihrer "genialen" größeren Schwester gezeugt worden, die an einer unheilbaren Krankheit leidet, und immer wieder Transplantationen und Transfusionen braucht, um am Leben zu bleiben. Doch sie wehrt sich gegen ihr Schicksal.

Auch hier in erster Linie Mystery, doch mit einem unverkennbaren Hang in Richtung Horror. Eine endgültige Entscheidung hinge davon ab, welcher Aspekt im Mittelpunkt der Geschichte steht.

Thema: Verrat / Verzweiflung / Mißtrauen / Mißbrauch

Und wieder ergibt sich aus der Wahl des Themas bereits eine Grundrichtung der Geschichte, die anhand des Themas immer wieder gefunden werden oder aber überprüft werden kann. Im Fall, daß man als Thema Verrat wählt, nimmt man automatisch eine Beobachterhaltung ein, man schildert die Vorgänge aus der Sicht eines Beobachters, kann also über die ethische Frage reflektieren, und die unterschiedlichen Standpunkte gegeneinanderstellen. Ähnlich sieht es natürlich beim Stichwort Mißbrauch aus, obgleich hier eben der Aspekt der Leidensgeschichte stärker im Vordergrund steht, der Standpunkt der Eltern also von vornherei mißbilligt wird. Die beiden anderen Themenschwerpunkte sehen die Geschichte natürlich in erster Linie aus der Sicht des Opfers, wobei im Fall der Verzweiflung diese Figur eine passivere Einstellung bekommt, im Fall des Mißtrauens dagegen Bemühungen deutlicher werden können, wie es zu der Grundhaltung der Eltern kam, und wie sie versuchen, das Opfer in dem von ihnen gewünschten Sinn zu manipulieren.

Hier ist es wenigstens einmal etwas einfacher. Nach mehr oder weniger "harmlosen" Operationen könnte eine draculagemäße Operation anstehen, vor der sich das Opfer schützen muß, was aber aus zwei Gründen zu scheitern droht. Gehen wir in das Genre Horror, könnten wir uns vorstellen, daß das "Opfer" erst einmal fliehen müßte, und dann in einem weiteren Konflikt sich durch die Helfer bedroht sieht, die ihrerseits durch die Täter korrumpiert sind. Das Ganze ist aber allzu vage, selbst wenn ich schon ziemlich üble Vorstellungen habe, wie sich das entwickeln ließe.

Er ist einer jener Menschen, die zuständig dafür sind, daß es so etwas wie die Menschheit überhaupt gibt. Er verwaltet jene Informationen, die überhaupt erst Geschichte und damit menschliche Existenz möglich machen. Doch er leidet unter Amnesie. Er droht die Existenz menschlicher Wesen zu vernichten, denn was er nicht registriert, das existiert nur im infinitesimalen Augenblick der Gegenwart.

Hier stellt sich wieder das Problem, das ich mit Mythology noch habe, da ich mir noch nicht sicher bin, ob man neue Mythen erfinden kann, und welche Elemente dort entscheidend sein könnten, damit es Mythology wird. Generell kann man von moderner Mythology sprechen, wenn philosophische Überlegungen in einer erzählerischen Form außerhalb der realen Weltvorstellung umgesetzt werden.

Thema: Entdeckung /

Vom Thema her ergibt es sich, daß die Entdeckung der Bedeutung der Tagebuchführung ja einen extrem symbolhaften Aspekt hat, weshalb die Geschichte harmlos beginnen muß, und erst durch seltsame Zufälle deutlich werden kann, welche Bedeutung dieser Tagebuchführung zukommt.

Auch hier, wie in allen anderen Fällen mein eigentliches Problem: der Geschichtensammler kommt durch äußere Umstände in Schwierigkeiten, die erst einmal völlig belanglos zu sein scheinen, weil niemand weiß, worin seine eigentliche Aufgabe besteht. Erst als die Folgen deutlich werden kann die eigentliche Konfliktsituation beginnen, die aber eben nicht personifiziert auftritt, sondern eher symbolisch, ein wenig im Geiste der seltsamen Zusammenhänge, die wir von H.J. Ende kennen. Generell finde ich diese Aufgabe, wie sie konzipiert ist, falsch konzipiert, denn wenn man sich über Ziele und Konflikte Gedanken machen soll, dann beginnen einem automatisch mehr als nur ein, zwei Sätze einzufallen.

Sie kann sich nicht erinnern, doch in ihrer Vergangenheit gab es ein Ereignis, das ihr Leben bis zu diesem Tag bestimmt, und durch einen "Unfall" droht jenes Geheimnis gelüftet zu werden, was ihre "Zuhälterin" lebenslang ins Gefängnis bringen könnte.

Mystery was sonst.

Thema: Verrat / Entdeckung /

Wir haben ja bereits den groben Verlauf der Geschichte skizziert, insofern ist es schwierig, hier durch die Wahl eines generellen Themas eine Richtungsänderung herbeizuführen.

Das gilt auch für diese Idee. Die Mörderin versucht die Entdeckung ihrer Tat zu verhindern, kann dies aber erst, nachdem durch den Unfall genannten Vorfall eine Lawine der Investigationen ausgelöst wurde, an deren Ende eben entweder eine zweite Leiche oder eine überführte Täterin steht.

Sie waren sich vor Jahrzehnten begegnet und hatten sich unsterblich in einander verliebt, doch die Umstände trennten sie, ohne daß sie einander vergessen konnten. Die Suche nach einander stieß auf Schwierigkeiten, bis das Schicksal sie zusammenführte.

Shortstory, oder eben auch Novelle, da es um einen Grundgedanken geht, der ohne substories auskommen muß und bei dem bestimmte Elemente - in diesem Fall "ewige Liebe" - als zentraler Begriff die alles tragende Rolle spielt.

Thema: Liebe

Und auch hier sehe ich erst einmal nicht so recht, ob dieser Punkt ihres Programms uns weiterhilft.

Klar, hier haben wir es einfach: die Liebenden der Vergangenheit können die ganze Geschichte lang nach Wegen suchen, sich zu finden, aber wie bei den beiden Königskindern ist das Wasser eben immer zu tief. Das ist so langweilig, daß es schon wieder interessant wird.

Keine der beiden Frauen hatte gewußt, daß sie Teil eines Zwillingspärchens waren, doch als sie sich das erste Mal begegneten wußten sie, daß sie Schwestern waren, auch wenn dies völlig unmöglich zu sein schien.

Hier ginge es um realistic fiction, wobei die Geschichte dazu dienen sollte, eine Auseinandersetzung zwischen Gen und Umwelt als prägendem Element der Erziehung und Lebensgeschichte aufzuzeigen.

Thema: Entdeckung / Schicksal

Hier ist es wieder etwas leichter, anhand des Themas Ideen zu entwickeln, denn wenn es darum geht, die Entdeckung in den Mittelpunkt zu stellen, wird der Aspekt der Trennung deutlicher herauskommen, wohingegen im Fall des Fatums eben der Gegensatz zwischen der unterschiedlichen Erziehung und der Gleichartigkeit der genetischen Prägung in den Vordergrund gerät und die Gründe der Trennung eher einen Nebenaspekt ausmachen.

Und auch hier: der eine Zwilling weiß nichts vom anderen Zwilling. Da ist erst einmal kein Ziel für irgendeine der Figuren. Haben sie sich gefunden, fehlt - im Gegensatz zu Kästner - auch die Möglichkeit eines Zieles. Es geht nur ganz harmlos um eine Geschichte, die deutlich werden lassen soll, daß der Mensch eben dual aus genetischer und erzieherischer Prägung besteht. Wie man so etwas spannend erzählen kann weiß ich auch noch nicht, aber es besteht eben die Möglichkeit zu zeigen, wie leicht die Seiten hätten vertauscht sein können, wie fragil damit aber auch jedes menschliche Schicksal als klar definiertes griechisches Fatum ist. Letztlich könnte es zu einer Abrechnung mit Sophokles' König Ödipus werden.

Sie stand ihm mit ihrem, von ihm gezeugten Kind, bei seiner Karriereplanung im Wege, deswegen mußten sie sterben. Doch er leugnet die Tat, und die Leichen wurden nie gefunden. Gab es überhaupt einen Mord, oder war sie nur schneller und schlauer als er gewesen?

Mysterie, selbst wenn es nicht darum geht den Mörder zu finden, sondern darum herauszufinden, ob denn überhaupt ein Mord geschehen ist.

Thema: Desperation / Hass / Rache

In vielen der bisherigen Fälle kann man alle Themenstichworte, oder zumindest das eine oder andere, gemeinsam bearbeiten, und damit der Geschichte interessante Nuancen zuführen. In diesem Fall wäre es geradezu geboten, die Aspekte desperation und die beiden anderen alternierend zu wählen, denn dann kann man im einen Fall den Versuch des potentiellen Mörders darstellen, seine "Unschuld" zu beweisen, während parallel dazu die Möglichkeit dargestellt wird, daß der angebliche Mörder das eigentliche Opfer ist.

Hier hätten wir vielleicht eine klassische Situation dieser Konflikttechnik. Der Angeklagte will seine Unschuld beweisen, sieht sich aber durch die Vorbereitungen seiner beabsichtigten (und vielleicht eben nicht ausgeführten) Tat behindert.

Warum ist die Geschichte der beiden Frauen spannend? Weil sie beide lesbisch sind, aber die eine Afghanin und die andere Amerikanerin ist. Was könnte sich daraus ergeben? Als sie als Auslandshelferin nach Afghanistan kam, wollte sie nur den Menschen dort helfen, doch dann verliebte sie sich in eine Afghanin und geriet zwischen alle Fronten.

Es hinge hier vom Ausgang der Geschichte und dem gewählten Schwerpunkt ab, ob es sich um eine Romance oder Relaistic Fiction handelt. Die entsprechende Entscheidung hinge neben dem gewählten Schluß davon ab, ob das Private im Mittelpunkt steht oder das gesellschaftliche Problem.

Thema: Liebe / Hoffnung / Stolz / Vertrauen

Auch hier ergibt sich aus der Wahl des Themas oder der Themen eine Perspektive der Geschichte, die andere Möglichkeiten ausschließt, wenn man eine "normale" dreiteilige Geschichte daraus machen wollte, oder eben gerade durch die unterschiedlichen Aspekte den Rahmen erweitert. Im Fall einer einfachen "unmöglichen" Liebesgeschichte kann man aus der Konstellation ein Drama konstruieren, bei dem der gesellschaftliche Background eine Rolle spielt, es aber mehr um die Rückwirkung auf die Figuren und deren Schicksal ankommt. Bringt man jedoch die anderen Themen ins Spiel, erweitern sich die Möglichkeiten der Darstellung schlagartig, und die fieldsche Dreiteilung mit Wendepunkten etc. erübrigt sich, da die entsprechenden Begriffe ihre eigene Entwicklungsgeschichte innerhalb der Geschichte haben. Generell neige ich zu der komplexeren Variante, da die lineare eben zu sehr mainstream ist.

Hier setzt aus Mangel an Information langsam meine Phantasie aus, obgleich bei dieser Grundidee nach am ehesten zielgerichtete Handlung mit entschiedener Konfrontation antagonistischer Kräfte verbunden werden könnte und eine klassische Dreipunktstruktur sich geradezu aufdrängt.

Wofür wird die Familie durch disintegration bestraft und auf welche Weise. Nie hätte er gedacht, daß er die Zeche werde bezahlen müssen. Doch seine eigenen Kinder entdecken das Geheimnis seines Erfolges und bedrohen seine Existenz. Er wehrt sich auf die einzige Weise, die er kennt. Er kämpft, doch worum: um seine individuelle Existenz oder um jene Dynastie, die er im Sinn hatte, als er sich auf den deal mit dem Teufel einließ?

Ohne daß ein echtes Verbrechen begangen worden sein muß, kann man es als Mysterie aufziehen, wenn es darum geht herauszufinden, wie die Familie zu jenem Aufstieg kam, der durch die Erkenntnisse der Kinder gefährdet wird. Hätte man jedoch eine historische Vorlage, an die man sich anlehnen könnte, würde daraus auch eine Realistic Fiction zu machen sein.

Thema: Verrat / Entdeckung / Tradition / Gier /

Bei diesem Titel und diesem zusammenfassenden Satz wird sehr deutlich, was Priestley in seinem an Inspector calls deutlich macht. Das Schicksal einer Figur kann aus unterschiedlichen Perspektiven sehr unterschiedlich gesehen werden.

Ausgehend von einem Geheimnis des Vaters bezüglich des Aufstiegs der Familie aus kleinen Verhältnissen, kann man sowohl darin das Ziel der Hauptperson des Vaters sehen, den Ruf zu bewahren, den er hat und der ihn eine Karriere in der Politik hat machen lassen (was dann aber ein wenig mit dem idyllischen Leben kollidierte, wenn dies nicht sowieso als konservative Fassade zu sehen wäre). Da ihn seine Vergangenheit einzuholen droht ergeben sich allein daraus antagonistische Möglichkeiten, aber auch die Haltung der Kinder, die nach strikten Moralvorstellungen erzogen entdecken, daß die Grundlage ihrer Existenz in Wahrheit eine Reihe, wenn auch nicht strafbarer, so doch extrem unmoralischer Taten war, stellt einen Antagonismus dar. Es wäre z.B. denkbar, daß der Vater durch Unterstützung des organisierten Verbrechens in jene Position kam, die seinen kometenhaften Aufstieg ermöglicht hatte.

Hat der bekannten Autor Selbstmord begangen, oder war es Mord? Niemand hätte ihn je als einen Kommunisten bezeichnet, doch als er ein neues Projekt plante, drohten sie ihm mit dem Subcommitee. Hatte er etwas zu verbergen und schied er deswegen freiwillig aus dem Leben, oder hatte ein anderer Feind nur seine Chance gesehen, eine Rechnung zu begleichen?

Der gleiche Fall wie der vorige, mit dem Unterschied, daß es hier auf die Recherche ankäme, ähnlich wie in einer der Romane Katherine Forrests.

Thema: Verzweiflung

Hier stellt sich die Frage, wie man politisch-soziale Themen als Beschreibung menschlicher Situationen in einem Begriff fassen könnte. Vorschläge nehme ich gern entgegen.

Eine sehr schöne Sache ist es, wenn man solche Themen in den Rahmen eines Kriminalromans einbaut, weil man dann für diesen Teil keine entsprechenden Ideen haben muß. Hier ließe sich allein deswegen mit diesem Arbeitspunkt nichts anfangen, weil der Kampf des Opfers im eigentlichen Sinn ziellos wäre, es sei denn man geht hin und sieht gerade darin das Ziel einen Ruf zu verteidigen, der durch Intrige in einem entsprechenden politischen Umfeld gezielt zerstört werden sollte. Das liefe dann auf private Rache mit Hilfe der Handlanger einer hysterischen Gesellschaft hinaus. Ja, so ließe es sich wohl vorstellen.

Warum Blasphemy? Welche Rolle spielen die christlichen Fundamentalisten in diesem Zusammenhang?

Auf den ersten Blick zwar Mystery, doch wenn man die Rolle der Entdeckung in den Mittelpunkt stellte, ließe es sich auch in den Bereich des Horror entwickeln oder aber in den Bereich des science fiction. Ganz davon abhängig, wie man bei der Entdeckung die Akzente setzt.

Thema: Entdeckung / Gier /

Es ist und bleibt eben immer mein Problem: ich finde nur schwer eine alles dominierende Hauptperson auf die ich die gewünschten Aspekte anwenden kann. Meine Phantasie funktioniert eben zum einen symstemorientiert und damit kollektiv und nicht so sehr individuenbezogen. Wollte man den CIA-Typen in den Mittelpunkt stellen ergäbe sich die Möglichkeit einer Verschwörungsgeschichte mit christlichen Fundamentalisten als dunkler Macht. Das wäre vielleicht noch die interessanteste Lösung.

Horrorgeschichte, bei der die Blutsbrüderschaft auf einen Massenmörder weist, der unterschiedliche Methoden rituellen Mordens anwendet, oder handelt es sich um eine geheime Blutsbrüderschaft mehrerer Mörder?

Natürlich sollte dies in den Bereich Horror gehen, den letztlich muß sich natürlich ergeben, daß es sich nicht um einen variationsreichen Einzeltäter handelt, sondern um eine Gruppe Wesen, die als Menschen erscheinen, aber keine Menschen sind.

Thema: Rache / Wahnsinn /

Lustig könnte es werden, wenn das Ganze aus der Sicht einer Gruppe Vampire dargestellt wird, die gezwungen sind in einer Weise zu morden, die von den Normalmenschen natürlich nicht gutgeheißen werden kann. Wenn man dazu noch den Aspekt des Unglaubens an solche Wesen nimmt, kann man die Geschichte eine ganze Zeit auf der Schiene eines oder mehrerer perverser Massenmörder halten.

Worin besteht das unconventional dieser Agency? Es wäre ja möglich, daß wir es mit jenen pensionierten Richtern der Serie zu tun haben, die nicht verurteilbare Täter der Gerechtigkeit zuführen.

Mystery

Ich komme einfach nicht von der Serienidee runter, die mir seit Anfang im Kopf spukt.

Wie sieht der Job genauer aus? Wer wird tutored und warum kann sie in die Intrigen der Familie hineingezogen werden. Es könnte sich um einen behinderten jungen Mann handeln, dem sie auch als Pflegerin dient, in den sie sich verliebt und der gleichzeitig als einer der Erben eines Familienunternehmens ein Objekt der Begierde der anderen Familienmitglieder ist.

Realistic Fiction

Thema: Gerechtigkeit / Gier / Verrat /

Wie zeigt sich die mystirious power und woher kommt sie, warum gerade dieser Mann? Und was hat es mit der Injury zu tun?

Fantasy, wobei die mysteriöse Kraft wiederum in den Bereich des Horrors gehen könnte, aber auch positive Seiten haben könnte.

Thema: Verzweiflungstat / Entdeckung /

Natürlich Fantasy, aber die Frage ist, wie man das umsetzt.

Fantasy, mit einem starken Element von Mystery. Auch hier kommt es auf die Gewichtung an, welches Genre letztlich die Oberhand gewinnt. Im Fall einer Mystery käme es darauf an, die Fähigkeit des shapeshifting als essentiell darzustellen, den Fall zu lösen.

Thema: Rache / Stolz / Fatum / Gerechtigkeit

Frage: wer ist die Frau? Spielt alles an einem Ort, wie bei Rex Stout oder in einem Kontinent, wie bei the great chefs

klassischer Mysterie in der Nachfolge Rex Stouts.

Thema:

Nachdem mich ein Artikel The Promise of Premise des e-zines Vision genervt hatte, habe ich endlich den Schlüssel zum Artikel gefunden. Im Artikel geht es zwar hauptsächlich um Film, aber der Autor sieht einen Zusammenhang zum Roman, der für mich auf den ersten Blick recht blödsinnig klingt, noch dazu wenn man bedenkt, daß er gerade mit jenem Film argumentiert, mit dem ich genau im gegenteiligen Sinn argumentiere. Da es sich bei dem Artikel um ein referiertes Gespräch mit einem Drehbuchautor handelt, sind es eigentlich dessen Ideen, um die es geht. Ausgehend von einem simplen Konzept nach dem Actionfilme gestrickt werden sollten Character + Conflict = Resolution und das er als einzig auf plot basierend darstellt hat er ein Konzept entwickelt, von dem er behauptet es basiere auf einer story. Dramatic Issue + Movement = Fulfillment. Hierbei geht es darum, der Hauptfigur eine menschliche Note zu geben, damit sich die Zuschauer mit dieser Figur identifizieren können. Diese Komponente ist für ihn die eigentliche Geschichte und wilde Verfolgungen oder mörderische Kämpfe dienen nur dazu, den Zuschauer fürchten zu lassen, daß der Held sein fulfillment nicht erreichen könnte, da er vorher umgebracht wird.

Nach reiflichem Überlegen komme ich zu dem Schluß, daß seine Überlegungen für plotgetriebene Geschichten sehr brauchbar sind, auch wenn dadurch natürlich keine storygetriebene Geschichte entsteht. Die Flugangst dient nur dem Zweck, die Figur dem Zuschauer emotional näherzubringen.

Natürlich handelt es sich nicht in unserem Sinn um eine story, denn weder erfahren wir etwas darüber warum die Ehe schlecht lief, noch warum McClane, das nicht schon früher bemerkt hat. Was aber an diesem Ansatz interessant ist, und das gilt für viele plotgetriebene Filmgeschichten, die Zuschauer können die Gefühle einer Hauptfigur nachvollziehen da sie nicht eigentlich mit der Handlung zu tun haben, sondern aus der Sphäre der Alltäglichkeit stammen. In plotgetriebenen Geschichten sollte man diesen Aspekt immer im Auge behalten. Man braucht eine Emotionalfigur, eine Figur über die mehr verraten wird, als die Handlung erfordert, und dieses Mehr stammt aus dem privaten Bereich der Figur. Es vermittelt den Eindruck von Tiefe, die in Wahrheit nicht existiert. George erwähnt, bei einem Roman habe es um Menschen zu gehen, nicht um Ideen. In Actionromanen und -filmen geht es meist nicht um "Menschen" weshalb diese kleinen Nebensächlichkeiten so wichtig sind, da sie den Zuschauer denken lassen, es ginge eben doch um menschliche Figuren und nicht nur um funktionale Figuren eines abgekarteten Spiels.

In einem weiteren Artikel des e-zines wird Arnold Toynbee zitiert. Hier geht es um die Konstruktion von Science-Fiction- und Fantasywelten. Genauer um die politischen Verhältnisse, die meist in solchen Geschichten allzu logisch verlaufen. Bestimmte Absichten führen generell zu den erwünschten oder logisch unerwünschten Ergebnissen. Das alles sieht dann sehr nach Konstruktion auf dem Reißbrett aus. Toynbee aber hat festgestellt

Gerade bei Politthrillern spielt dies eine wichtige Rolle. Wir hatten gestern einen Film aus dem Jahr 1982 gesehen, eine chaotische Politsatire mit Sean Connery: Wrong ist Right. Vordergründig geht es um das Fernsehen, aber gegen Ende des Films wird es geradezu prophetisch, denn da geht es darum einen Grund zu finden ein arabisches Erdölland zu überfallen, da dessen Herrscher die Atombombe hat und mit ihr das Worldtradcenter und New York demontieren möchte. Und wie in der Realität hatte der Herrscher nicht vor, New York zu vernichten, aber nachdem die Amerikaner die Bombe am Mast des Worldtradecenter vorgeführt hatten hatte niemand etwas dagegen, daß man das Land überfällt.

In diesem Film fehlt der erwähnte emotionale Aspekt weshalb man als Zuschauer einer chaotischen Handlung folgt, ohne sich mit dem Schicksal einer Figur verbunden zu fühlen. Zugleich geschieht eben doch alles nach Reißbrett, auch wenn es zuerst ganz anders aussieht. Das scheinbare Chaos war also nichts anderes als bis ins Letzte geplantes Chaos - eben Desinformation.

Politthriller können im Prinzip nicht wirklich storygetrieben sein, da in ihnen meist die Möglichkeit der Charakterentwicklung der leading stars fehlt. Doch wenn es gelingt deutlich zu machen, daß eine der Figuren eine private Tiefe besitzt, die in der Handlung nicht deutlicher werden kann, kann der Leser sich mit dieser Emotionalfigur identifizieren. Wenn dann noch deutlich werden kann, daß Ergebnisse politisch-fiktionaler Handlungen unternommen wurden, um ganz andere Ziele als die erreichten zu erreichen, dann hat man das Zeug für einen interessanten Roman. Wenn dies aber auch noch auf Realität beruht, dann hat man den Kern zu einem verkaufsfähigen Buch. 07/01/08 14:48